中國(guó)，作為擁有數(shù)千年歷史的文明古國(guó)，孕育了無(wú)數(shù)璀璨的國(guó)粹 。其中，京劇、武術(shù)、書法、中醫(yī)被譽(yù)為中國(guó)的四大國(guó)粹 ， 享譽(yù)海內(nèi)外 。然而，在這四大國(guó)粹中 ， 戲曲的起源和發(fā)展尤為引人關(guān)注 。那么，戲曲的由來(lái)究竟是什么呢？
中國(guó)戲曲的形成可追溯至原始的歌舞，歷經(jīng)漢、唐至宋、金時(shí)期的演變 ， 最終形成了完整的戲曲藝術(shù) 。這一過(guò)程主要融合了民間歌舞、說(shuō)唱和滑稽戲三種不同的藝術(shù)形式 。
在古代社會(huì)中，氏族聚居的村落孕育了原始歌舞，隨著氏族的不斷壯大，歌舞也逐漸發(fā)展和提高 。時(shí)至今日，許多古老的農(nóng)村依然保留著源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的歌舞傳統(tǒng)，如儺戲 。同時(shí)，一些新的歌舞如社火、秧歌等也應(yīng)運(yùn)而生，滿足了人們的精神需求 。正是這些歌舞演出，培養(yǎng)了一批又一批技藝嫻熟的民間藝人 ， 為戲曲的發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ) 。
12世紀(jì)中葉至13世紀(jì)初，職業(yè)藝術(shù)和商業(yè)性演出團(tuán)體應(yīng)運(yùn)而生 ， 反映市民生活和觀點(diǎn)的宋雜劇和金院本逐漸興起 。這一時(shí)期，出現(xiàn)了諸如關(guān)漢卿創(chuàng)作的《竇娥冤》、馬致遠(yuǎn)的《漢宮秋》以及《趙氏孤兒大報(bào)仇》等膾炙人口的作品，標(biāo)志著戲曲舞臺(tái)的繁榮時(shí)期 。
那么，戲曲演員的基本功是什么呢？中國(guó)戲曲主要由民間歌舞、說(shuō)唱和滑稽戲三種不同藝術(shù)形式綜合而成，起源于原始歌舞，是一種歷史悠久的綜合舞臺(tái)藝術(shù)樣式 。戲曲演員的基本功主要包括唱、念、做、打四個(gè)方面：
- 唱：學(xué)習(xí)唱功的第一步是喊嗓、吊嗓，以擴(kuò)大音域、音量 ， 鍛煉歌喉的耐力和音色 。此外 ， 還要掌握字音的四聲陰陽(yáng)、尖團(tuán)清濁、五音四呼，練習(xí)咬字、歸韻、噴口、潤(rùn)腔等技巧，以便更好地運(yùn)用聲樂(lè)技巧來(lái)表現(xiàn)人物的性格、感情與精神狀態(tài) 。
- 念：戲曲演員從小練基本功，念白也是必修課目之一 。掌握了口齒、力度、亮度等要領(lǐng)之后，還須結(jié)合具體劇目，根據(jù)人物的特點(diǎn)和情節(jié)的開(kāi)展，妥善處理輕重、緩急、抑揚(yáng)、頓挫的節(jié)奏變化，達(dá)到既能悅耳動(dòng)聽(tīng)，又能語(yǔ)氣傳神的藝術(shù)境界 。
- 做：做是舞蹈化的形體動(dòng)作的泛稱 ， 通過(guò)手（手勢(shì)）、眼（眼神）、身（身段）、步（步法）等的靈活運(yùn)用 ， 使人物的形象、氣質(zhì)更加生動(dòng)鮮明 。在京劇里，當(dāng)戲劇沖突激化、人物感情波動(dòng)時(shí)，做功的幅度就會(huì)加大，做功的揮灑也會(huì)更加夸張 。
- 【探究中國(guó)四大國(guó)粹之戲曲：起源與發(fā)展】打：打是傳統(tǒng)武術(shù)的舞蹈化，用以表現(xiàn)戰(zhàn)斗生活或特定的生活情景，如跌跤、掙扎、暈厥等 。凡用古代兵器刀槍劍戟等（習(xí)稱把子）對(duì)打或獨(dú)舞的 ， 稱把子功；在毯子上翻滾跌撲的 ， 稱毯子功 。還有成套的連續(xù)性的武功技術(shù) ， 如起霸、走邊、趟馬等 ， 一般用來(lái)渲染戰(zhàn)斗氣氛和英武人物的精神面貌 。
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