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【?水墨畫的特點(diǎn)，山水畫的特點(diǎn)有雄渾什么博大精深？】水墨畫的特點(diǎn)，山水畫的特點(diǎn)有雄渾什么博大精深？
山水畫的特點(diǎn)有雄渾什么博大精深山水畫具有幾千年的傳統(tǒng)創(chuàng)新，現(xiàn)在山水畫也有了更完備的技巧體系。
山水畫的特點(diǎn)主要是注重意境，傳統(tǒng)的山水畫格調(diào)更加雅致，更具有氣韻，在方寸之間就能彰顯精神，具有意境的山水畫就是好比一支軍隊(duì)有自己的的統(tǒng)帥，如果沒有意境的山水畫，就好比是沒有統(tǒng)帥的軍隊(duì)一樣，是烏合之眾，自然也就沒有了美感。山水畫還有一個(gè)特點(diǎn)就是重怡情，其色彩是非常明麗的，而且?guī)硪环N清新典雅的效果，意境也非常的深幽。
山水畫的特點(diǎn)就是情趣盎然，表現(xiàn)中國文人理想化的境界，更是抒發(fā)了古人那種審美情趣，山水畫展現(xiàn)的是一種輕松寧靜的自然狀態(tài) ，讓讀者看了之后覺得身臨其境。

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中國山水畫的透視特點(diǎn)是散點(diǎn)透視法。
畫家觀察點(diǎn)不是固定在一個(gè)地方，也不受下定視域的限制，而是根據(jù)需要，移動(dòng)著立足點(diǎn)進(jìn)行觀察，凡各個(gè)不同立足點(diǎn)上所看到的東西。都可組織進(jìn)自己的畫面上來。這種透視方法，叫做“散點(diǎn)透視” ，也叫“移動(dòng)視點(diǎn)” 。中國山水畫能夠表現(xiàn)“咫尺千里”的遼闊境界，正是運(yùn)用這種獨(dú)特的透視法的結(jié)果。

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山水畫的藝術(shù)特點(diǎn)中國山水畫簡稱"山水畫" 。以山川自然景觀為主要描寫對象的中國畫。形成于魏晉南北朝時(shí)期，但尚未從人物畫中完全分離。隋唐時(shí)始獨(dú)立，五代、北宋時(shí)趨于成熟，成為中國畫的重要畫科。傳統(tǒng)上按畫法風(fēng)格分為青綠山水、金碧山水、水墨山水、淺絳山水、小青綠山水、沒骨山水等。
山水畫的特點(diǎn)主要是注重意境，傳統(tǒng)的山水畫格調(diào)更加雅致，更具有氣韻，在方寸之間就能彰顯精神，具有意境的山水畫就是好比一支軍隊(duì)有自己的的統(tǒng)帥，如果沒有意境的山水畫，就好比是沒有統(tǒng)帥的軍隊(duì)一樣，是烏合之眾，自然也就沒有了美感。山水畫還有一個(gè)特點(diǎn)就是重怡情，其色彩是非常明麗的，而且?guī)硪环N清新典雅的效果，意境也非常的深幽。
山水畫的特點(diǎn)就是情趣盎然，表現(xiàn)中國文人理想化的境界，更是抒發(fā)了古人那種審美情趣，山水畫展現(xiàn)的是一種輕松寧靜的自然狀態(tài)，讓讀者看了之后覺得身臨其境。
童年的水墨畫的藝術(shù)特征《童年的水墨畫》以跳躍的鏡頭捕捉了童年生活中的典型場景，生動(dòng)地展現(xiàn)了一個(gè)個(gè)快樂場面。
傳統(tǒng)文人山水畫的特點(diǎn)傳統(tǒng)的中國山水畫理論體系中蓋有南北畫派之分。歸納而言，北派山水畫以布置全山大水為主要特征，推崇剛健蒼勁的壯偉之美。
畫中多氣象蕭疏、煙林清曠、峰巒渾厚、雜木豐茂；多取正面山形的崇高正大之感，飛瀑流泉，長松巨木，著意表現(xiàn)雄偉渾穆的意境。
而南派山水畫因南方特定的地形特征，則呈現(xiàn)出草木茂盛、煙云氤氳、秀麗溫婉的藝術(shù)風(fēng)格。
五代山水畫的特征及歷史作用五代是山水畫發(fā)展的重要時(shí)期，在唐代以水墨或青綠為主，在屏障上擇寫大山大水或松石的基礎(chǔ)上，一些畫家深入于大自然中，創(chuàng)造了真實(shí)生動(dòng)的北方峻嶺和秀麗的江南山川，前者以荊浩、關(guān)同為代表，后者首推董源巨然。荊浩出身于士大夫，唐宋戰(zhàn)亂中在太行山隱居，善畫北方地區(qū)的崇山峻嶺，層巒疊嶂，代表作《匡廬圖》。荊浩的追隨者關(guān)同所繪北方山水更加概括生動(dòng) ， “筆愈減而氣愈壯，景愈少而意愈長”，代表作《山溪待渡圖》。董源善畫草木豐茂的江南山水。代表作《瀟湘圖》《夏山圖》《夏景山口待渡圖》《龍宿郊民圖》。董源的學(xué)生巨然“善為煙嵐氣象山川高曠之景” 。代表作《萬壑松風(fēng)圖》《秋風(fēng)問道圖》。
山水畫在中國五代時(shí)的變化是最大的，從選材到技法，都有了一個(gè)飛躍。山水被作為生息的環(huán)境加以描繪，創(chuàng)立了真實(shí)生動(dòng)的北方峻嶺和秀麗婉約的江南山川兩大山水畫體系。"荊關(guān)董巨"四大家的出現(xiàn)，成為中國山水畫發(fā)展史的里程碑事件。荊浩和關(guān)仝代表的北方山水畫派，開創(chuàng)了大山大水的構(gòu)圖，善于描寫雄偉壯美的全景式山水；以董源、巨然為代表的江南山水畫派，則長于表現(xiàn)平淡天真的江南景色，體現(xiàn)風(fēng)雨明晦的變化。
在意境和審美情趣方面，五代山水畫較之唐代更能表現(xiàn)出各種不同的自然面貌和創(chuàng)造出富有個(gè)性的深妙的意境。如荊浩、關(guān)仝作品中出現(xiàn)的是“云中山頂，四面峻厚”、 “工關(guān)河之勢，峰巒少秀色”的典型的北方山水；董源、巨然的作品中出現(xiàn)的是“溪橋漁浦,洲渚掩映,一片江南”，“嵐氣清潤，布景得天真多”的典型的南方山水，這是唐代所不曾有的
被稱為“百代標(biāo)程”的五代宋初山水畫，在表現(xiàn)領(lǐng)域中將山水的物理和技巧結(jié)合起來，又提出了一個(gè)新的歷史話題，傳統(tǒng)山水畫對精神和意境方面的關(guān)注經(jīng)此而轉(zhuǎn)向于技術(shù)層面。明代及唐以前，山水畫中的山石是“空勾無皴”的。到五代、北宋時(shí)期畫家們才開始使用皴法，前人經(jīng)過對自然界山石的長期觀察、體驗(yàn)和積累，終于總結(jié)出表現(xiàn)山水紋理、質(zhì)感、體面關(guān)系的造型手段。這是山水畫的一大發(fā)展。五代時(shí)期山水畫的墨法也逐漸豐富，筆墨成了畫家們的自覺追求，水墨及水墨淡著色的山水畫已發(fā)展成熟。
五代時(shí)期山水畫成為時(shí)代的主流藝術(shù)，名家輩出，他們提出了獨(dú)特的藝術(shù)見解及審美情趣，在繪畫技巧上的探索和創(chuàng)新都使傳統(tǒng)美術(shù)得到豐富和發(fā)展。作品理法大備，對后世影響深遠(yuǎn)，即所謂“成于宋”，并對元明以后的美術(shù)，特別是繪畫藝術(shù)有著重要的影響。

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