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山水畫畫樹的筆法和線條(中國山水畫中樹木畫法步驟第一步先畫)
首先，感謝邀請。

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作品：《寒林》，枝梢盡顯，多添寒意。

在山水畫的創(chuàng)作之中，石為山之骨，樹為山之毛發(fā) 。自然之中，山與樹是相依相存的，山之形體千年不變，然山中之樹則年有枯榮，歲有變化。與山體的相對穩(wěn)固相比較，樹木在其生長的過程中，因環(huán)境因素、氣候變化及植被之間對于生存的需求，形成了樹木品種各自不同的生存狀態(tài)和豐富多姿的形態(tài)差異，樹木像舞者一般，使自然山川增添了無盡的生趣。
畫樹有遠(yuǎn)近距離上的區(qū)別，畫石遠(yuǎn)取其勢，近取其質(zhì)，其實畫樹與畫石相同。有單株或數(shù)株單獨成畫的，是較近距離的樹，近樹可單株去畫，近樹清晰明確，取其樹種明確。也有稍遠(yuǎn)距離上的樹，按組去畫，遠(yuǎn)樹取勢留姿即可，避免零散不整體。古人說：遠(yuǎn)樹無枝，就是遠(yuǎn)距離視覺上的差異，再遠(yuǎn)的樹則以苔點代替樹了。
畫樹用筆中鋒、側(cè)鋒互用，輔以順、逆行筆。用墨干濕得宜，濃淡相破。筆筆寫去，不可過于拘謹(jǐn) 。畫樹一棵較易畫，三株五株就不易畫了。畫多株樹時，要處理好樹與樹之間的相互關(guān)系，如枝干的疏密、穿插，樹與樹的相互呼應(yīng)、縱橫、重疊，點葉與夾葉的相互映襯等。

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樹有千姿百態(tài)，豎樹不可平板呆立，應(yīng)有呼應(yīng)，有爭讓，有穿插。樹的姿態(tài)也應(yīng)恰如其分，不可過分扭轉(zhuǎn)，矯揉造作。
潑墨散鋒大寫意山水畫中的畫樹之法要與畫面中總的筆墨韻致相協(xié)調(diào) 。潑墨散鋒大寫意山水畫山川意象的寫出是因形而用筆，用筆在最初時就是直接書寫物象的主體結(jié)構(gòu) ，所以畫中意象形態(tài)的筆墨韻致相統(tǒng)一就顯得非常重要了。
潑墨散鋒大寫意山水畫的用筆與山巒畫法相似，用筆直接書寫樹木枝干，從主體入手向四外生發(fā) 。寫樹之時用筆的速度要與散鋒皴山的速度相近，墨色與所畫的山川層次墨色大約相一致，樹的枝干可濃可淡，注意的是樹根要與長出樹木的山巖外輪廓的墨色相統(tǒng)一，這樣所畫的樹木從筆調(diào)和墨色上才能和所畫的自然山川融為一體。
在書寫樹木時，畫在濕墨之上的樹干以帶飛白筆意的用筆為好，若在濕墨之上再重復(fù)濕筆就形成了不透氣的死墨。畫在空白之處的樹木，可根據(jù)畫面需要或濃或淡，或干或濕去分布，合適為好。

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畫樹要信筆寫出，寬窄粗細(xì)，快慢虛實，盡顯筆墨情致，樹的姿態(tài)亦如舞者，起伏呼應(yīng) ，姿態(tài)萬千。
部分內(nèi)容摘自《申世輝潑墨散鋒大寫意山水畫》。
多有不當(dāng)，僅供愛好者交流。
【中國山水畫中樹木畫法步驟第一步先畫 ?山水畫畫樹的筆法和線條】謝謝邀請。作為一個山水畫家，我認(rèn)為樹是山水畫里不可缺少的題材，樹畫好了，山水畫成功了一半。

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陳會衡畫樹

我畫山水二十幾年，年年月月還在為畫樹傷神，感慨樹不好畫。立桿法、分枝法都是前人畫山水畫總結(jié)的樹法，實踐當(dāng)中，不能機(jī)械使用，要靈活運用。

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陳會衡畫樹

自然界的樹品類繁多，千姿百態(tài)，如何在創(chuàng)作山水畫里造型準(zhǔn)確，生動有趣，是大功課。一般來講，畫樹講開合，講聚散，講取勢，講對比。一顆樹好畫，一叢樹不好畫，叢樹得區(qū)分筆墨，區(qū)分形狀，得融合又得對比。

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陳會衡畫樹

樹的造型技法是基?。?桓鏨剿??倚睦鎰傲巳?攀鞅憧梢匝荼涑汕??蟯蚩攀?。還有，畫樹不能太自然，得根據(jù)自己畫山水的筆法取勢，夸張是畫樹的靈丹妙藥，適當(dāng)夸張畫樹，樹才生動，才有韻味。這些，是我畫樹的硯邊體會，不當(dāng)之處，還望小伙伴們留言。